个篱遐想录

我一直厌恶假作丑态地去看一些自己根本听不懂唱词的西洋歌剧，如果连诸如交响乐或者结构再简单一点的奏鸣曲这样的西洋音乐都无法欣赏，我们怎么能浪费太多时间在西洋歌剧的经过我们人为排挤掉人声的背景音乐里去呢？
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我接触过的中国戏曲很少，但当我把它们全都列出来时才发现昆曲太不一样了。京剧、川剧、黄梅戏、越剧和昆剧里我最喜欢昆剧和越剧了，我也曾试图找寻其中的原因。
京剧算是我进了中国戏剧这扇大门第一个接触的，但却是我最早放弃的。后来我越来越怀疑作为国剧京剧真有那个能耐么？也许京戏仅仅只想表达古典中国的一些片段而已，但事实上它所想表达的却并不是我喜欢和探索的那种美丽，到最后我却发现自己无法在京剧里找到自己想要的了。
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我想很多迷昆曲的人都会有和我一样的感受，每一场昆曲，哪怕只是场折子戏，都是古典中国的缩影。每听到戏子嘴里滑出那声声让人悲恸得流泪，让人欢喜得毫无顾忌的水磨调时，都会感叹世间果真有如此美妙的声音；再当我们在那丝竹管弦的声声悠扬中品味着古典中国诗词的内涵时，会发现这才是文学与音乐的绝妙配合；看着台子上唱者每个含蓄的步子，每一个讲究的动作，会认为这种美也来得太过于突然，人还来不及回味先前的意境，新视觉冲击又接踵而至。
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我一直有一个疑问：自己到底有没有资格算作一个昆曲迷。当然这对我来说并不是太重要，重要的是用两年时间我居然喜欢上了这个有600年历史的中国传统艺术，而且把与它并列的其它戏曲剧种排斥到了一边。显然昆曲给予我的不仅仅是它那水磨调所赋予的古典、深情、梦幻、现实、悲壮、超然与柔情。
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很久以来我不清楚自己是否对中国文化理解了一些门路，但对于国画是绝对没有什么自己的感想的。我以为是因为自己缺乏某种艺术悟性，但随着对中国文学的爱好和深入下去，再加上也看过一些西洋名画作品，似乎找到一些思路。尤其是曾一度时间迷上的杜飞和霍珀的画作，这种对中国画的理解也加深了。
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今天很不容易去上了第一节国画课，也画出了我人生中第一幅中国画。感受很复杂，完全是随意而作。看图说画，第二张为曝光图。

他喜欢率直地描绘自然与生命，他的画作爽朗轻快、典雅规律。
他就是杜飞，一个在他生命里有着多重风格的画家。从印象主义出家，尝试过立体主义，最后却和马蒂斯、甫拉曼克、佛利埃斯共同活跃于野兽派的画坛。
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对于杜飞这幅画作我倒没多少想说的。题目是Fishing Boats At Cannes, 《加纳岸边的渔船》是我自己妄给它加的。加纳电影节我早已知道，但对于加纳这个地方直到看那部《憨豆先生的假期》时才真正开始去找了点它的资料，主要原因是我电影里那个Emma De Caunes给我的印象极其深刻。后来去Youtube找了很多关于她的视频短片来看。我终于记住了第一个法国人名，主要原因是不停地往Google的搜索框里输这个名字的缘故。对于法国我一直怀着很高的向往，前面一直在做斗争，在考虑自己倒底学不学法语。
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前不久我偶然知道一个专门画女人阴部的画家，用了很多印象派的手法，又很有杜飞的感觉。我对这个画家并未做过多的了解认识，只是粗略地看了几幅画作而已。他作品里弥漫的视觉冲击让人触动颇丰。鲜明的颜色对比，显得突兀至极。

真正喜欢上古典 音乐 是在高二时。
首先为了写好这个考试作业，我过虑了我脑中大部分关于 古典音乐 的专有名词，过虑了大部分关于古典音乐的作曲家，演奏家的姓名。目的只有一个，我想用自己最真实的感受来写好这个“西方古典音乐鉴赏”课的作业。
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首先谈谈我对这出改编自尤金 奥尼尔《榆树下的恋情》的川剧《欲海狂潮》的感触。
该剧讲述了一个高老头似的白老头，视财如命，为了积累家财，他累死了大儿子和二儿子。现在只剩下三儿子三郎在他势力眼下过着长工般的日子，早出晚归，干农活，喂养牲畜。
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余秋雨的那本《文化苦旅》可以说从根本上改变了我的文化观。《风雨天一阁》可能又是一个读书人的象征，整个家族对书的保护其实就是对文化和知识的维护，在那个四书五经下的年代，这需要多大的勇气和执着。
高二时在CCTV-11看了那个让我喜欢到现在的《藏书之家》，就是那次让我真正感受到了越剧的如诗如画。