个篱遐想录

昨晚我把很久前下载的1.2GB的青春版《牡丹亭》刻录成了DVD以求减小硬盘的压力。并又随便看了一小节让我想起了很久前看过的由白先勇方编的那本《牡丹还魂》来。当然光从艺术高度来讲这本书在白先生领衔的这部鸿篇巨制昆曲来说是很悲微的。
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在中国能买到上海译文出版社出版的作品集，都是统一的装帧，封面配有一幅油画，简单干净。我想就从封面装帧来讲就已经让我爱不释手了。
这位剑桥大学的才子有太多作品，却都很优秀。无论小说《爱情笔记》（1993）、《爱上浪漫》（1994）、《亲吻与诉说》（1995），还是散文集《拥抱逝水年华》（1997）、《哲学的慰藉》（2000）、《旅行的艺术》（2002）都是很有特色的著作。
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前面已经提到过了，每个人开始做一件事总拿不准那件事的前因后果。而读书也不例外，真正希望认真读书抑或读好书的人是需要一个向导的。这个向导可能是朋友、同学、老师，当然在2005年3月以后还可以通过豆瓣的推荐获得读书建议。
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文学上的流派分划就像艺术上的门派区别一样，而艺术尤其是一些技艺性的艺术，比如音乐，绘画方面常常会因为门户之见而造成艺术的流失和传承，在这方面中国的戏剧尤其明显和突出；不过在这方面，文学所体现的开放和透明就不会出现此种情况。所以文学中所体现的个性和特色也就百花其放了。
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前面提到的关于我们高中图书室的问题，其实在高一时有一个规模很不的图书室，开始一般都是在每周的语文阅读课时才去那里看一些杂志。后来借书证发下来，可以去借一些书了，记得起初非常兴奋，但去了才觉得很后失落，里面的书都很陈旧，而且每次都只能借一本。不过还好，有很多经典的图书，所以在里面借了一些自己觉得感兴趣的经典小说之类的图书。所以现在能叫得出名字的一些什么“世界经典系列”、“世界大师”“你不得不读的世界经典文学”的小说我几乎都在那时看了，虽然现在很多已经只记得故事梗概或只记得标题或标题都不记得了。
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我想开始喜欢阅读和开始喜欢音乐或者电影一样，在你面前有太多的图书供你选择，良莠不齐，你根本不知道哪些是好书，哪些根本不值得去看。所以这应该是开始我最困惑的事情吧，往往不想很冒失地发很多时间去随便阅读一本不知道是否值得阅读的书，但又有一个想法“不先看看，怎么知道它就很差呢？”在选择之前让你很寡断，左右彷徨。
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前面已经提到《文化苦旅》让我对中国文化产生了浓厚的兴趣，这本书对我文化观的形成起了很大作用。
余秋雨先生是我唯一读完其全部著作的中国作家。《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《行者无疆》、《千年一叹》、《借我一生》、《笛声何处》以及那本学术著作《戏剧理论史稿》也在大学时从图书馆找出来翻过。当然在他《借我一生》封笔之前之后出的一些选集和今年才出的绘本《历史的脸谱》就没有读过了。
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我其实很少给我朋友提到过，我现在看的那么多书都是高中看的，而不是小学初中，以至于说我高中时才开始真正意义上看童话，很少有人相信。而我之所以这么喜欢阅读，之所以读书的类别有些那么古怪都是这本书的原因。
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要问我最欣赏哪位作家的话，如果不准许我思考我会答出一大堆作家的名字但无法给你一个“最”的答案，但由我思考一会的话，我会告诉你我最欣赏的作家是安徒生。
当然这并非只因为他那些充满诗意的童话，更多的是因为他的那个让很多人不得不静下心来敬佩、同情和安慰的人生。而安徒生的一生我就是从这本世界上最负成名的自传文学了解到的。
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虽然读过太多的优秀诗篇，但《十四行诗》还是我最喜欢的诗集。
“对天生的尤物我们要求蕃盛，以便美的玫瑰永远不会枯死，”诗集就是以这个句子开头的。我想大概都可以想像诗集大部分诗想要表达的主旨了。
在记忆里除了莎翁的诗外，泰戈尔，惠特曼，纪伯伦，雪莱的诗都非常喜欢。因为从他们诗里哪怕诗人再动情你都不会觉得一丝矫揉造作。我想这正是诗要做的事，用世界上最丰富的动情语言表达世界是最真挚的感情。
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